如梦似幻

被《印度记》的封面照片吸引


梦境似的景象


印度，是我想去的地方


加尔各答，孟买，德里，瓦拉纳西


作者去的地方正好我也想去


还有加德满都


还有不丹

烫与不烫

吃日本餐时，常遇到味增汤只是温温的，并不滚烫。

这种时候，我一定在心里嘀咕：这汤怎么喝啊？

近来翻看《不要轻蔑免疫力》，日本作者提倡大家多喝味增汤，因为它含有許多对人体健康有益的微生物。

为了不让微生物在加热的过程中大量死亡，日本人传统上在制作味增汤时，有两种做法：

中东印象

作者叶中娴是香港人。因飞机餐厨师丈夫被派往中东国家工作而得以旅居当地十多年。《窥视中东》是作者的在地生活经验与风物观察的结集。

作者学艺术出身，且曾任电视剧编剧。文字既活泼又雷厉风行、叙事简洁而生动，港人坚韧利落的精神面貌跃然纸上。读着就觉得作者行文很大气，中东政治局势也是信手拈来。后来才知道原来家学渊博，父亲叶灵凤是来港的才子作家和报人，堂兄也曾是星岛日报外派编辑。

有趣的是其父晚年曾翻译《一千零一夜》，所以作者的中东探幽似有代其先父神游阿拉伯之美好因缘。

本书乃去年绿野商务书展寻获，仅花费马币十元，感恩至甚！

比海更深的是亲情

电影【比海更深】讲的是亲情。可是电影没有重甸甸的苦情戏，感觉清新。

或许，是电影在夏天或秋天取景的缘故，电影弥漫的清新有某种让人心旷神怡的日式（夏日）情怀——可能是漫长寒冬后盼来的春暖，可能是路旁高大蓊郁的树木，可能是清澄无云的蓝天，可能是一列列准时到站的列车，可能是此起彼落的夏天蝉鸣。而清新，正是这些让人感到安心的美好物事。

淸新的还有电影轻快的叙事节奏。电影一开始，母女两人闲话家常时，老母亲自然又活泼的应对就很讨喜。尔后，当生活拮据、垂头丧气的儿子来访，跟儿子的嬉笑怒骂和插科打诨，更宛如姐弟。清新的是独居老妪不自艾自怜和一颗剔透通达的心。

也对。苦日子就该轻松的应对，跟家人同在一起。

Passengers 太空伊甸园

我喜欢看Jennifer Lawrence 演戏。句号。

觉得她青春逼人、热情奔放又极富个人魅力。典型的阿美利坚美女（还一头金发）。

这部 Passengers 她演来不过不失。有之前几集饥饿游戏的加持，科幻电影于她大概仅次于吃饭睡觉了。

故事情节就不剧透也不赘述了，主要想说说我看到的。

我觉得这部电影有很多基督教的典故或隐喻。个人觉得，这简直是太空版的伊甸园：一男（亚当）、一女（夏娃）、一树（虽然不知长不长萍果）、还有一太空船（诺亚方舟）。诱惑人心的毒蛇和禁果，大抵也可以对号入座。

虽是旧酒新瓶，也不得不佩服编剧飞越银河系的想象力。想象一下，偌大的飞船里，就你一个人醒过来......

你看见了吗？

中国摄影杂志《视觉 Lens》以摄影为主、文字为辅的方式，向读者展现一帧又一帧精彩的影像故事。

杂志中的影像或许总是先声夺人，其穿插之中的文字旁白却也能收点睛之效。好的、克制的文字不会喧宾夺主，相反却可以给影像带来故事的延伸。说穿了，摄影和文字叙述都是一种观察与聚焦的手段：前者把故事定格成静物，而后者却是把静物解放。

很多时候，摄影作品尽管可能是事实的真实呈现，却不一定是事实的全部。有时，观者的认知甚至可能与事实，或是摄影师所要传达的讯息大相迳庭。一图胜千言，未必总是对的。

而正是这种认知上的巨大落差，让摄影充满了魅力而又弥足珍贵。

下面是一个很好的例子：

从前好

读陈之藩的【一星如月】，会升起一种“旧时风月好”的心情。

这是我首次接触陈之藩的作品，以后还会陆续找作家的其他作品来看，感觉很合胃口。

理科出身，却能兼顾文学创作。难得的是作家笔下风情便给、文辞流丽，一点也没有学理之人的一板一眼和不解风情。不过，理科专业的影响还是有的。如作家说理时的层层推演，说事时的有条不絮皆是。看先生谈科技，上世纪八十年代的时空跟当下竟丝毫没有违和感。

看书名时我就想：多么晓风明月的名字啊。待得看到书中某页，才看出了书名的出处与典故。老派读书人就是爱玩这种文字游戏。不过，若不是精通国学之人，怕也抛不起这个书包吧。

还是从前好啊。

喜欢看宝来坞电影的西方女人

《我在印度住了五年》的作者米兰达．肯尼迪曾任美国国家公共电台驻印度特派记者长达五年。

一如书名，书的内容也是简单而直截明了，一点也不拐弯抹角。大抵这里面有记者长期训练有功的职业素养。

作者不写印度与周边国家的政经文教，反而是侧重于记录她在印度感受到的文化冲击， 尤其是印度女性在个人、爱情、婚姻、家庭、以及社会的困境和不平等地位。作者以轻松的笔触和细腻的观察，把身边印度女性的故事一一捕捉下来。这些人是室友、朋友、同侪、佣人和其家人。而每则在这些人身上发生的故事，又都会交叉的糅合了一些作者本身的故事。

或许可以这么说吧，作者写别人，也写自己。那个一再提到但后来分手了的纽约同居男友（也是记者），那些在印度的情人们，与父母妹妹的关系，还有在纽约的姐妹淘们。作者在观察和分析印度女性的际遇时，也无可回避的审视和比较了自己的家庭、感情以及人际关系。所以，故事读来非常的引人入胜。

五年后，作者又“逃离”了印度，正如当初她的“逃离”纽约。不过，这一次，她比以前多了一份笃定和从容。

住家先生

杜杜的「住家風景」，自1979年初版，至今已是第三版了。這連作者自己也感到驚訝。

我最先在「明報周刊」的散文專欄開始注意到杜杜。杜杜愛寫他如何上街買菜，以及如何打点太太的飲食起居。開始還以為杜杜是位女作者，直至知曉他每天都在照顧因患病而行動不便的妻子，还费心准备她爱吃的食物或点心，我便更是對他肅然起敬。

杜杜也擅寫一些西洋文學名著的人物和故事。由此可見杜杜擁有深厚的英文學養。杜杜的文字虽不风流，却胜在处处流露出真挚的情感。杜杜还有其对人对事独特且通透的观察力和角度，读他的文字有种一氣呵成的暢快之感。

這本「住家風景」是他在年輕時對自己家人和居家生活的雜記。主要是刚成家，小孩相繼報到的那段時光。雖然跟現在其溫潤嫻熟的文筆相比，當時的文字功力確實頗為生澀，也有年輕文人「強說愁」式的隱晦，不過卻無損其文字中自嘲的詼諧和對家中老小毫不遮掩的寵愛。

家裡家外，處處風景。有人很粗心的漠視了，而杜杜卻用心的把它們一一捕捉了下來。

愛相隨

Cafe de Flore 因爲有唐氏兒的演出，而顯得與衆不同。

原來，跟男主角在登機閘前，擦肩而過的一眾唐氏乘客， 不是偶然。

像棋子般繁多紛擾的小說

徐皓峰再一次證明自己很能寫，尤其是關於近代的武俠故事。

離荒得救的自我救贖

Swiss Army Man （「瑞士軍刀男」）是部黑色喜劇。

此片在一人流落荒島的題材上，大膽創作，為老掉牙荒島求生劇情注入天馬行空的想像力。盡管網上評價呈兩極化，創意爆表卻毋用爭論。

電影採用了大量的隱喻，如果很直白的去理解劇情，看完後大概會誤會這是部同志電影。

草原上的家

電影「家在水草豐茂的地方」，讓我有仿如看伊朗（兒童）電影時的讚嘆。

電影講述生活在草原上人們的故事。開始時的一段歷史簡介，交代了這支在古代曾經輝煌的遊牧民族的由來。相對於現時的小眾和沒落，為電影平添了幾縷惆悵。

網上資料顯示演員多是導演的鄉親、親戚或朋友，不是專業演員。而素人們的演出個個表情自然生動，感情也真摯流露。其中又以飾演一對兄弟的小男孩，表現最為搶眼（弟弟尤甚）。

誰演誰 之 Anomalisa 的男主角

Anomalisa 是一部讓人印象深刻的動畫片。

誰演誰 之 三毛的荷西

喜歡三毛的人大概都知道，大鬍子荷西是三毛的摯愛。

三毛的作品感動了許許多多的人。所以，儘管三毛已經逝世多年，她還是一位很受讀者歡迎的作家。她的作品也恆常佔據在書店架子上的某个位置。